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发布时间:2019-07-11 00:00:00

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毕加索:他的唯一标志就是永不枯竭的创造力——写在“UCCA”毕加索个展结束后 | 艺术汇 展评

  • 分类:生活百态
  • 作者:王礼军
  • 来源:搜狐
  • 发布时间:2019-09-03 09:52
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【概要描述】记得在上学时,老师问过一个问题:毕加索和凡高,谁是天才?早已忘记当时是如何回答的,但这个问题却留在了脑中。直到现在,还会时不时地反问自己:他是天才吗?

毕加索:他的唯一标志就是永不枯竭的创造力——写在“UCCA”毕加索个展结束后 | 艺术汇 展评

【概要描述】记得在上学时,老师问过一个问题:毕加索和凡高,谁是天才?早已忘记当时是如何回答的,但这个问题却留在了脑中。直到现在,还会时不时地反问自己:他是天才吗?

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毕加索——一位天才的诞生

UCCA尤伦斯当代艺术中心/北京

2019年6月15日——9月1日

莫奈高寿,但终其一生,都没走出自己给印象派垒起的高墙;达利高寿,他顶着超现实主义的光环,从艺术到生活,至死都不敢摘下超现实主义者的桂冠。毕加索高寿,他却活成了几个毕加索的长度和广度。传统画家的毕加索,弱冠之年,就已找到形色与个人情绪的秘密。立体主义的毕加索,他关注绘画的形色构成,颠覆了以往的视觉秩序。超现实主义的毕加索,用震惊世界的《格尔尼卡》为自己加冕。雕塑家的毕加索,他信手拈来地随意捏造,轻松叩开了现代主义雕塑的大门。毕加索很少被潮流左右,也不那么在意风格的限定,对他来说,他的唯一标志就是永不枯竭的创造力。

《吻》穆然,1969 年10 月26 日

布面油画 97 x 130 cm

国立巴黎毕加索博物馆© Succession Picasso 2019

记得在上学时,老师问过一个问题:毕加索和凡高,谁是天才?早已忘记当时是如何回答的,但这个问题却留在了脑中。直到现在,还会时不时地反问自己:他是天才吗?

毕加索被称为20世纪最伟大的画家,其历史地位毋庸置疑。有人做过调查,国人最熟悉的三位西方艺术大师分别是达芬奇、凡高、毕加索。今夏尤伦斯适时推出号称中国迄今为止最重要的一次毕加索大展“毕加索——一个天才的诞生”,从每天排队买票的观众队伍也能看出毕加索在大众心中的地位如何。如果你满心欢喜地想在这个展览上看到诸如《亚威农少女》、《格尔尼卡》、《和平鸽》之类的名作,恐怕会大失所望。没错,虽然本次展览带来了一百零三件毕加索的原作,但大多不是观众了然于心的“名作”。不过,对于真正想了解毕加索艺术的观众来说,这个展览依旧不容错过。

“毕加索——一位天才的诞生”UCCA 展览现场

毕加索画法风格多变,且产量惊人。据统计,他的作品共有37000件。如果毕加索在某地驻留三个月并把作品都留下,那这个地方就可以成立一个小的毕加索博物馆。这次展出的一百多件作品,大概也只能算是他作品的九牛一毛了。然而就是这样一个展览,却也粗略地勾勒出了一位天才大师的成长轨迹。展出作品的尺度都不大,但类型很丰富,素描、手稿、油画、版画、拼贴、雕塑等无所不有,尤其值得一提的是,国际著名设计团队——阿德里安·卡迪工作室为展览特别设计了一组半开放式的盒状空间,使展览各章节主题得以错落有致地呈现。

5个展厅,加上一个像西班牙广场式的建筑,它们之间相互呼应,在毕加索的不同风格,不同作品和时期之间形成了一个对话。这些开口与空隙为观众提供了意想不到的视角和惊喜。当没有了能让观众长久驻足的“名作”时,让观众在行走流动中,感受大师的创作历程不失为高明之举。

“毕加索——一位天才的诞生”UCCA 展览现场

在观看毕加索的作品时,我总是不由自主地去看他完成作品时的年龄,似乎只有检索到诸如10岁儿童解二元二次方程的信息时,才能确信眼前的这件作品定是出自一位天才之手。毕加索有一双灵巧的手,就如同鲁本斯和安格尔一样,能生动准确地描绘对象。这也得益于他身为画家的父亲从小的严苛训练。父亲告诉他:艺术家的手越巧,他的作品就会越出众。

小小年纪的毕加索,很快就展现了惊人的天赋,短短几年的学习,他就完成了基础造型的全部课程。并在16岁时,参加了在马德里举办的全国美展。但如果你想当然地认为这就是一个少年得志的故事,恐怕就要失望了。毕加索深知艺术不只是能把对象画得精准和漂亮的手艺。他已经看到凡高是怎样绽放生命,看到高更是怎样追问灵魂。作为天才的毕加索,他要开创属于自己的艺术帝国。

《自画像》巴黎,1901 年末

布面油画 81 x 60 cm

国立巴黎毕加索博物馆 © Succession Picasso 2019

如果说立体主义时的毕加索彻底想明白了绘画是什么,那蓝色时期的他,正在用画笔处理自己和这个世界的关系。蓝色时期的画,是一种情感与内容,立体主义时期的画则是理性与认知。所以蓝色时期的作品,细腻而感人,立体主义时期的作品,粗犷而震撼。与毕加索立体主义时期的作品相比,我更喜欢他蓝色时期的作品。在这个展览上,有一幅《自画像》就是这个时期的典型作品。20岁的毕加索把自己画得消瘦、深沉、忧郁,似乎是一个阅尽人间沧桑的中年大叔。粗重的黑色线条,简洁的构图,大面积的深蓝与浅蓝色对比,使整件作品有如蓝宝石一样,清澈厚重,幽远沉静。

众所周知,毕加索经历了一个短暂的贫困、愁苦时期。他初到巴黎,首展惨淡,好友卡萨吉玛斯自杀身亡,给了他不小的打击。他身处贫困的底层,画他周围的乞丐、流浪者、卖艺的人。在描画这些劳苦大众的同时, 也是在表明自己生活的真实状况, 抒发自己对这些穷苦人民的同情与悲悯之心。

但很快毕加索就度过了生活艰难的时期,他的画陆续被人收藏,甚至过上了衣食无忧的富足生活。画面也有了更明快鲜艳的颜色。他由“蓝色时期”逐渐过渡到了“粉色时期”。假使毕加索就这样一直画下去,他也将会成为一位一流的绘画大师。然而,他是毕加索,就像他自己所说:“我原本只想成为一个画家,但没想到我却成了毕加索”。

《〈阿维尼翁的少女〉习作:蹲下的女子头像》巴黎,1907 年6 月至7 月 纸上水粉画 63 x 48 cm

国立巴黎毕加索博物馆 © Succession Picasso 2019

毕加索凭借《亚威农少女》率先举起了立体主义的大旗,可是几年后,当立体主义在欧洲大陆风起云涌时,他转而投向新古典主义的探索。继而又在超现实主义的大潮中如鱼得水。这些喧嚣尘上的艺术流派热闹过后,毕加索回归到了田园时期。越是晚期,他越是体会到了艺术的自由与快乐。

我在展厅里细细品味毕加索的作品,不得不说,盒子一样的展厅设计,让空间与时间很巧妙的契合了,观众随着空间的挪移,感受毕加索艺术的发展变化,同时也因为盒子的闭合,观众的注意力始终被锁定在盒子里有限的作品上。创作行进中的毕加索,是最生动鲜活的,也是最有吸引力的。他的作品总是不断地向观众展示:艺术到底是怎样的?

当你以为艺术是一种技艺时,他却告诉你可能是一种结构,当你以为是一种结构时,他又告诉你或许是一种语言,当你以为是一种语言时,他又告诉你应该是一种认知方式……总之,他就是要不断打破既定的边界,但他从来没打算像杜尚那样,彻底颠覆艺术的观念,而是让艺术在他的手中,变得光芒万丈。

“毕加索——一位天才的诞生”UCCA 展览现场

毕加索的作品,在我看来,其实可看的东西并没有那么多。你能在达利的作品中,感受天马行空的想象力,鬼斧神工的细节刻画。但在毕加索的画上,我只感受到他用不同的方式把一张张画面填满。他的形感太好,好到可以肆意妄为,但也因为太好,作品流露出了太多的表面与纵情。

你很难在他的作品中看到像塞尚那样的质朴与坚实,也很难看到如苏丁一样的生猛与宣泄。但他是毕加索,他用理性驾驭创造力的汹涌澎湃。就像《格尔尼卡》那样的作品,他的愤怒与谴责都统一到了画面的秩序中。作品是他精神的显影,创造才是他唯一的硬核。

“毕加索——一位天才的诞生”UCCA 展览现场

当毕加索太容易把一种语言用得纯熟时,那他对艺术的深度追求就转变成广度的追求,即是对多种语言的占有和贯通。所以我们看到了丰富多样的毕加索。他不仅玩遍了我们熟知的艺术门类,甚至舞台美术、服装设计、陶艺制作,他都驾轻就熟,推成出新。他把“艺术家”这个词诠释得淋漓尽致,那就是对新的表达方式无限的热爱。

英国当代思想史家将西方思想家和作家分为刺猬型和狐狸型两种类型。前者有一套思想体系,结构完整,善于提出问题。后者文词精美,观察入微,无所不知且无所不包。借用刺猬和狐狸的比喻,如果说杜尚、博伊斯是刺猬型艺术家,那毫无疑问,毕加索就是“超级狐狸”。他机智多变,化用无穷,在他触碰到的领域无一不是硕果累累。他的惊世骇俗与他的闲庭信步如出一辙,都是他生命的车轮碾过的痕迹。

艺术大师毕加索把自己过成了天才的一生。当我回看他一生的艺术,想象着看到一个垂垂老矣的艺术家面对空白的画布,仍在挥洒画笔时,才相信那句话:一个天才终于诞生了。

 

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